桂林纪行六题(下)
（五）伏波山
登临纵目⑴锦成堆，十里长街桂独栽。
水若绮罗⑵山似月，心灵更在景之魁⑶。
【注解】
⑴纵目：极目远望。
⑵绮罗：指华贵的丝织品或丝绸衣服。
⑶魁：第一，居于首位。
【诗意】
登山临水，放眼远望，到处是锦绣河山，十里长街全部栽着桂花树。水像丝绸一样秀丽，山像月亮一样清幽，景色虽然非常美，但人们的心灵之美更在景色之上。
【欣赏】
这是一首登临伏波山之诗作。伏波山位于桂林市区东北，滨江路北端与凤北路交界处，在叠彩山以南一公里处，与独秀峰相邻。此山孤峰突起，西枕陆地，东临漓江，有遏波伏澜之势，有还珠洞、千佛岩、珊瑚岩、试剑石、听涛阁、半山亭、千人锅及大铁钟等诸胜，集山、水、洞、石、亭、园、文物于一体。
伏波山位于漓江之滨，孤峰雄峙，半枕陆地，半插江潭，遏阻洄澜，故以为名。 伏波山又因汉伏波将军马援南征经此，有远珠伏波传闻得名。“登临纵目锦成堆，十里长街桂独栽。” 当诗作者登临伏波山，山清水秀，风光奇异，眼前的景色让他无限陶醉，“江山留胜迹，我辈复登临”之感油然而生。“锦成堆”的“堆”用得非常形象，“成堆”，是指众多事物聚集在一起，形容数量很多。“独”表示单一，“成堆”与“独栽”形成了鲜明的对比，疏疏密密结合。诗作者抓住了眼前特有的景物，提炼出来，形成对比，既能表现出景色秀丽，又烘托了作者对山河之美感叹。
“水若绮罗山似月”一句，进一步描写山清水秀，用“绮罗”形容水的秀丽，用月比拟山的清幽，这样的描写简单明了，通俗易懂，不过这样比喻在诗词中真的不多见。前三句描绘了景物，富有形象，也饱含了作者的激情，但画龙需要点睛，如果没有点睛之笔，那么诗就显得平淡如水了，诗作者当然知道其意，所以最后一句用足了笔墨，“心灵更在景之魁”，景色虽美但还比不上人们的心灵美。就是最后一句使得整首诗显得非常有哲理，“从静悟中得之，故语淡而味终不薄”，这首诗的确有如此情趣。
此诗有三点值得一提，一是写景层层递进，看似语言简单明了，实则含蕴丰富，利用对比的手法让人对景色的理解更加深刻；二是疏密有间，山水的比喻颇有“超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠”；三是点睛之笔，发掘于自然，而有感于生活，构成悠远深厚的艺术风格，让人余味无穷。
（六）银子岩溶洞
晶莹剔透⑴石英坡，洁白无瑕⑵闪烁多。
更有繁灯呈五彩，疑为洞里坠⑶银河。
【注解】
⑴晶莹剔透：形容器物精致、光亮通明，结构细巧。
⑵洁白无瑕：用来比喻没有缺点或污点。
⑶坠：落，掉下。
【诗意】
银子岩溶洞有一处巨大的石英面斜坡，光亮透明，精巧无比，其洁白无瑕的晶体，在光线的投射下忽明忽暗，变幻莫测。更加上五彩斑斓的人工灯光设计，梦幻般的景观色彩快速转换，令人目不暇接，仿佛以为天上的银河掉落到溶洞里。
【欣赏】
这是一首写景诗。诗作者去桂林旅游时，游览了桂林的山水，探寻了少数民族古寨，穿越了银子岩溶洞，在溶洞中诗兴所致留下了佳作。银子岩位于距桂林85公里的荔浦县马岭镇，距阳朔18公里。银子岩溶洞分为下洞、大厅、上洞三个部分，洞内绚丽、幽美的景点有近三十处，奇特的自然景观堪称鬼斧神工，色彩缤纷而且形象各异的钟乳石石柱、石塔、石幔、石瀑，构成了岩溶艺术的万般奇景，被世人美誉为“世界溶洞奇观”。溶洞内最具代表性的景点有“三绝”和“三宝”。“三绝”是雪山飞瀑、音乐石屏和瑶池仙境。“三宝”是佛祖论经、混元珍珠伞和独柱擎天。
诗的前二句“晶莹剔透石英坡，洁白无瑕闪烁多”是实写，描写溶洞的景色。走进银子岩溶洞，首先呈现面前的是一个巨大无比的“荔浦芋头”，惟妙惟肖。沿着狭窄的通道往前走，不远处就是溶洞的一绝“雪山飞瀑”，置身此景，银光闪闪，雪白晶莹，像石崖上万道流水倾泻而成的一匹银瀑，令人称奇，因此该溶洞名为银子岩溶洞，所以诗作者就用了“洁白无瑕”的比喻来表达心中的赞誉。在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意写实，有实必有虚，虚实结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗作者往往独出心裁，“以虚托实”而使“境界全出”。诗的后二句“更有繁灯呈五彩，疑为洞里坠银河”，便是诗作者虚实结合的写景手法。“疑为”二字在这里尤为精彩，把溶洞中的景色表现得若隐若现，使得溶洞中晶莹剔透的钟乳石、出水芙蓉的石屏、淋漓光亮的银子岩、美轮美奂的水池、姿态优美石幔等景色更显壮哉美哉的质感。
游览桂林的银子岩溶洞，不仅带来了身心愉悦，还开阔了眼界，增长了见识，将“虚实结合”的手法引入到诗歌的创作中，既不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住最突出的一点来描写整体，用准确有力的笔触、明快简洁的语言、朴素平易的文字，干净利落地勾画出事物的形状和色彩等，以表现诗作者对事物的感受，这正是诗作者的高超之处。
张明龙创作，林才溪注释，摘自郭金喜、林才溪、曹荣庆著《一位基层学者的精彩人生》（续集）企业管理出版社2022年10月版，第243～246页。
